犬かキャットかで死ぬまで喧嘩しよう！ | 商品一覧(楽譜） - ヤマハぷりんと楽譜
『 レポート 』 Official髭男dism の EP リリース 2017年 4月19日 ジャンル J-POP ロック レーベル ラストラム・ミュージックエンタテインメント プロデュース Official髭男dism チャート最高順位 81位( オリコン ) Official髭男dism アルバム 年表 MAN IN THE MIRROR ( 2016年 ) レポート (2017年) エスカパレード ( 2018年 ) ミュージックビデオ 「犬かキャットかで死ぬまで喧嘩しよう! 」 - YouTube 公式音源 「始まりの朝」 - YouTube テンプレートを表示 『 レポート 』は、 日本 の ロックバンド ・ Official髭男dism が、 2017年 4月19日 に ラストラム・ミュージックエンタテインメント から発売した3枚目の ミニアルバム 。 概要 [ 編集] 前作『 MAN IN THE MIRROR 』から10ヶ月ぶりのミニアルバム。 オンライン限定販売の初回限定盤と通常盤の2形態で発売され、初回限定盤には今作のデザインが施されたオリジナル タオルマフラー が付属された [1] 。また、 タワーレコード ・ HMV ・ TSUTAYA で購入すると各店舗特典の ステッカー も付属された。 音楽番組「関ジャム 完全燃SHOW」の2017年6月18日放送回(『プロが選ぶ【2017年上半期ベストソング】』(2017年1月から6月までにリリースされた曲の中から、いしわたり淳治、蔦谷好位置、tofubeatsの3名が5曲ずつを選び紹介する企画))で、蔦谷好位置が「始まりの朝」を3位にあげた。これを受けて急遽公式YouTubeチャンネルに同曲をアップした [2] 。 収録曲 [ 編集] 始まりの朝 作詞・作曲:藤原聡 編曲:Official髭男dism 犬かキャットかで死ぬまで喧嘩しよう! 作詞・作曲:藤原聡 編曲:Official髭男dism, 久保田真悟 ホーンアレンジ:Official髭男dism 異端なスター 55 Rolling イコール 作詞・作曲:藤原聡 編曲:Official髭男dism, 本澤尚之, 宮田"レフティ"リョウ Trailer 参加ミュージシャン [ 編集] Official髭男dism : Additional Programming (#3) 藤原聡: Vocal, Piano, Programming (#1, 2, 4, 5, 7), Percussion (#1, 2, 4, 5, 7) 小笹大輔: Guitar, Chorus 楢崎誠: Bass, Chorus, Baritone Sax (#4) 松浦匡希: Drums, Chorus, Percussion (#1, 2, 4, 5, 7) 赤い公園 :Chorus (#2) 久保田真吾 ( Jazzin' park):Additional Programming (#3) 原田知斉:Sax (#3) 湯本淳希: Trumpet (#3) 原田彩香: Trombone (#3) 本澤尚之:Programming (#6) 越川歩 : Violin (#6) 生野正樹: Viola (#6) 脚注 [ 編集] 出典 [ 編集]
犬かキャットかで死ぬまで喧嘩しよう! コーラス 34件の歌・演奏(伴奏)人気作品 - 音楽コラボアプリ Nana
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「地元にいた頃に加入していたコピーバンドで、キーボードを弾いていました。ギターは僕の幼馴染のお父さんだったりしたんですけど(笑)、スティーヴィー・ワンダーとかボズ・スキャッグスとかをやってましたね。そういうおっちゃんたちに育ててもらって、高校時代からいろんな音楽に触れてきたのは、今にめちゃくちゃ活きてます」 ――ヒゲダンのベースにあるブラックミュージックの要素は、そういう環境の中で吸収されてきたんですね。 「母親がスティーヴィー・ワンダーとかエリック・クラプトン、ビリー・ジョエルが好きだったんです。それに、コピーバンドのボーカルの人が半端なく歌が上手だったんですよ。某テレビ番組の歌うま選手権の最終まで残って地上波で放送されるぐらい(笑)。他にも元プロのサックスプレイヤーとかベーシストの人もいて、そういう人たちから自分の同年代とはケタ違いの実力を生で見せつけられていたので。"こういう風になりたい! "っていう目標が近くにいたことは大きかったと思います」 ――普通は同年代でつるみがちですもんね。 「高校の友達ともバンドを組んでたんですけどね。同世代でバンドをやってる人もあんまりいなかったし、育ったのが山陰の人口が少ない街だったので、音楽をやりたいと思ってもなかなか難しかったんですよね」 ――歳上の方たちとは洋楽のカバーをやっていたということですが、友達同士ではどんな音楽性のバンドを? 「高校時代はヘヴィメタルにハマってたので、ディープ・パープル、ボン・ジョヴィ、ドリーム・シアターとかをコピーしてましたね。全然できなかったですけど(笑)。あと、これはどこでもお話しする機会がなかったんですけどコピーバンドは2つやっていて、1つはAORのバンドでキーボードを、もう1つはホワイトスネイクのコピーバンドでドラムをやってたんです。めちゃめちゃしごかれてたんですけど、すごく面白かったですね(笑)。その甲斐あってか、あの山下達郎さんが米子にいらっしゃったときに、バックでベースを弾いているレジェンドの伊藤広規さんと一緒にセッションさせてもらう機会があって! 普通の19~20歳では体験できないことを、ちょっとはできたかなと」 ――そういう洋楽的なところから、J-POPにはどのように結びついていったんですか? 「バンドでコピーする音楽はいろいろでしたけど、例えば日常生活で疲れたときとか、何かイヤになったときに自分が聴く音楽って、やっぱりJ-POPだったんですよね。僕は高校時代にaikoさんの音楽に出会って歌詞の素晴らしさを実感してから、aikoさんのアルバムを全部買って聴いてみたんです。aikoさんもルーツにブラックミュージックがあったり、キャロル・キングとかノラ・ジョーンズとか、本当にいろんなジャンルに触れている方なので、J-POPでもこんなにカッコいい音楽ができるんだと気付いて。それが今のバンドの音楽性につながっていると思います」 ――音楽面や演奏は洋楽で鍛えられ、歌詞はaikoさんをはじめとしたJ-POPから学んだと。 「単純に音楽を楽しむという点ではヘビメタとかAORなんですけど、自分がリスナーと同じ目線で音楽に触れたのはJ-POPだったのがすごく大きくて。今は、自分が好きで触れてきた音楽のルーツに、歌いたい歌詞やメロディをミックスさせることを、すごく意識をしながらやってますね」 この4人で長く音楽を続けたいと心の底から思う ――メンバーとの出会いはどのようなきっかけから?